École VENITIENNE vers 1370, entourage de LORENZO VENEZIANO - Lot 3

Lot 3
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Estimation :
15000 - 20000 EUR
Résultat : NC
École VENITIENNE vers 1370, entourage de LORENZO VENEZIANO - Lot 3
École VENITIENNE vers 1370, entourage de LORENZO VENEZIANO Saint François recevant les stigmates Panneau de dévotion. Peinture à l’œuf et fond d’or sur panneau de bois rectangulaire entouré d’un cadre en bois doré moderne. Fil vertical. 16,5 x 13 cm panneau seul Provenance : collection Albin Chalandon (1809-1885), Parcieux, Ain. Toujours resté dans la famille. Se détachant sur le fond d’or devant une masse rocheuse imposante d’où émerge une simple chapelle, séparée en deux par un ravin parsemé d’une végétation raréfiée, saint François apparaît à gauche, vêtu du froc franciscain, fendu sur le côté et serré à la taille par la corde à trois nœuds, symbole des vœux prononcés par les frères entrant dans la communauté. Un genou à terre, les pieds nus, les bras écartés, la tête levée, le saint reçoit les stigmates du Christ par les rayons émanant du séraphin planant dans le ciel. A droite, assis à terre, frère Léon abandonne sa lecture pour assister avec étonnement à la scène. La scène du miracle intervenu dans la vallée apennine de la Verna en 1224, en présence du frère Léon, a été relatée par saint Bonaventure dans la Legenda Maior (1260-1263). Vers 1295-1298, Giotto l’illustra à Assise, dans l’église supérieure de la Basilique San Francesco et la reprit peu après, avec variante, dans le retable de l’église San Francesco de Pise (Paris, Musée du Louvre). Ce modèle fut très tôt diffusé par des dessins. C’est autour de la production picturale vénitienne qu’il faut rapprocher ce tableau qui, par sa présentation et la qualité de son exécution, se rapproche particulièrement des œuvres de Lorenzo Veneziano (documenté à Venise de 1357 à 1372). Le contraste lumineux sculptant les accents plastiques des corps et du relief montagneux ainsi que les ombres fortement marquées accusant les traits des visages, sont encore liés à la tradition byzantine prônée à Venise par Paolo Veneziano (vers 1300-1358/62) maître de Lorenzo. L’exécution de notre panneau dénote un artiste personnel. L’expression sereine et résignée du saint acceptant la souffrance du Christ tranche avec la réaction de surprise, tout humaine du frère Leon. L’artiste s’attache à rendre la scène plus naturelle, décrivant le site particulièrement sévère des monts escarpés séparés par un vertigineux ravin d’où émergent une rare végétation d’herbes folles et d’arbres à la frondaison compacte et géométrisée. On pourra rapprocher ces caractères du retable de Lorenzo Veneziano dit Traditio Clavium partagé entre - Venise (Museo Correr) et - Berlin, daté de 1369 selon le mode vénitien, en fait 1370. Les épisodes de cette prédelle trahissent une personnalité sensible aux accents réalistes, d’une expressivité toute naturelle et dotée d’un réel don d’observation. (cf. M.Boskovits, Fruhe italienische Malerei, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, Berlin 1988, p.101-103, repr. ; C. Guarnieri, Lorenzo Veneziano, Milan 2006, cat.35, 36 a-h) A l’instar des scènes de cette prédelle, décrivant le Martyr de saint Pierre ou la Vocation de saint Pierre et de saint André, l’artiste responsable de notre panneau montre la même verve narrative, la même description de la nature, même si une exécution plus incisive et tranchante du trait et un accent lumineux plus marqué l’en démarquent quelque peu. Ces éléments permettent de situer l’exécution de notre panneau, vers les années 1370, sans doute à la même époque que celle de la création du retable cité de Lorenzo Veneziano, et de l’attribuer à un artiste travaillant dans l’entourage de ce maître. Etat : Le panneau a été découpé et l’on a ajouté une fine baguette de bois sur chacun des quatre côtés. En l’absence de tout indice matériel, il est difficile d’affirmer avec certitude la destination originelle de ce panneau. Surface picturale et fond d’or : usures et restaurations en particulier la végétation et le séraphin
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